写于 2018-12-30 14:17:02| 澳门百老汇游戏官网| 澳门百老汇网站
<p>芬兰作曲家的第四部歌剧“只剩下声音遗迹”在卡尼尔宫受到好评</p><p>作者:Pierre Gervasoni 2018年1月26日下午3:24发布 - 2018年1月26日下午5:24更新播放时间3分钟</p><p>在阿姆斯特丹成立于2016年3月的用户保留的文章(在qu'Erato生产刚刚发布了DVD),歌剧只有声音凯哈·萨里霍的遗迹,获得了全场起立鼓掌,在其法国首映,周二,1月23日在皇宫卡尼尔</p><p>芬兰作曲家的得分,出生于1952年的基础上,本书庞德和欧内斯特·费诺罗萨的加盟能剧的两件</p><p>两个寓言围绕着月亮,风和人性的折磨</p><p>在每个故事中,一个男人面对来世的生物</p><p>第一个,总是坚强(“永远强大”),附着于Tsunemasa的形象,一个死去的朝臣在行动</p><p>一位牧师通过在皇帝提供给他最喜欢的琵琶附近祈祷来维持他的记忆</p><p> Tsunemasa似乎他在一个阴天的形式“仍然只有声音”(只有声音依然是),阴影和光线的痛苦辩证之后</p><p>在雕刻板的第二部分,羽毛披风(“羽绒衣”)记述谁愿意拿Tennin(月球精神)的衣钵宣布放弃之前,取而代之的是舞蹈的渔民不幸的事快乐这些面对面没有任何装饰,只有Julie Mehretu设计的黑色巨幅帆布</p><p>叫脸红或绿色取决于超自然情绪的光(詹姆斯·英格尔斯),有时半透明屏幕,理想用于由彼得·塞拉斯升级,或者更确切地说,他的“默剧的场景,”他用手势游戏</p><p>从简单的建议(处理琵琶或船)的穿透作用(当Tsunemasa的精神硬是占有牧师的身体),MIME有许多变化</p><p>通过绘画唤起,通过演员的方向强调并乘以灯光,这种姿态是音乐表达的核心</p><p>爆发,亲密或巨大的这个原理,特点凯哈·萨里霍的风格在当地,与球员康特勒琴的(Eija Kankaanranta)(古筝表从芬兰流行音乐在这里借用来代替琵琶),或与四重唱(音色),其在凹坑串四重峰(美帝弗)共存的剧场,长笛(卡米拉Hoitenga)和打击乐(海基Parviainen的)</p><p>总的来说,这种孵化,亲密或巨大的原则,是Kaija Saariaho风格的特征</p><p>基于丰满的伸展,短暂的冲动和无限的轨迹:听觉显微镜后的音乐生活</p><p>从第一部分的刺激和第二部分的浪潮顺序,

作者:姚但关